摘要:作為一種空間組合的博物館陳列展示設(shè)計(jì)， 根據(jù)參觀者的視線， 設(shè)計(jì)者需要將展覽品、物品簡(jiǎn)介、參觀告示等重新組合，并應(yīng)用多媒介和多媒體，多方面多角度的展示展現(xiàn)展覽品，才能取得良好的效果。 文章通過分析影響陳設(shè)展示的因素和評(píng)價(jià)展覽效果，最后指出，無論是陳設(shè)展示還是展覽效果評(píng)價(jià)的新變化，就是文物保護(hù)提出了新的趨向。
關(guān)鍵詞:陳設(shè)展示；展覽效果；評(píng)價(jià)；博物館
陳列展示設(shè)計(jì)， 設(shè)計(jì)者不僅要在美學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造型上有不錯(cuò)的造詣，還要對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域外的各學(xué)科，包括人文歷史、社會(huì)學(xué)、科學(xué)、心里學(xué)、行為學(xué)、傳播學(xué)等等方面有一定的了解。 惟有如此，設(shè)計(jì)者方能更深入地詮釋展覽品的內(nèi)涵，其設(shè)計(jì)的陳列展示才更具觀賞性、說服力和生命力。
一、要充分考慮服務(wù)受眾
“有人看”是評(píng)價(jià)展覽效果的基礎(chǔ)博物館館藏文物是人類文明發(fā)展最真實(shí)的載體集合， 因此，歷代以來，在文物展示上都想盡其可能地展現(xiàn)出文物所代表和蘊(yùn)含的價(jià)值。 事實(shí)上，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特別是文物工作者對(duì)文物本身的理解的更為深入和系統(tǒng)， 文物展覽已有更深層次的意義，博物館陳設(shè)上也包含了更多的因素。
二、展示受眾的影響
展示受眾即是指展示的服務(wù)對(duì)象。 展示要達(dá)到預(yù)期效果，必須要想方設(shè)法通過一種載體來實(shí)現(xiàn)展品與服務(wù)對(duì)象之間的有效溝通，這個(gè)載體就是陳列展覽。
博物館陳列展覽主要服務(wù)對(duì)象就是廣大觀眾， 展覽的目的就是向觀眾傳播信息， 讓展覽的陳列架構(gòu)與觀眾的認(rèn)知結(jié)構(gòu)最大限度的相吻合是設(shè)計(jì)者要努力做到的。 陳列語言的表達(dá)要通俗易懂， 應(yīng)該由淺入深， 讓觀眾看明白； 不論陳展物品的內(nèi)涵何等深刻，不論陳列內(nèi)容的學(xué)術(shù)層次何等高，具體表現(xiàn)在展覽時(shí)，都要能讓眾多觀眾接受，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴或興趣。一是受眾個(gè)體差異。
文物只是一個(gè)文化特號(hào)，一個(gè)價(jià)值載體，必須要通過交流和溝通才能達(dá)到真正的共鳴。 盡管近年來很多博物館展示參觀人數(shù)劇增，甚至是引起轟動(dòng)，但實(shí)事求是地講，文物展品其所代表的價(jià)值，從每個(gè)人眼中得出的結(jié)論是不盡相同的。 考慮到展示受眾的年齡、性別、職業(yè)、地域特性、知識(shí)水平、文化需求等不盡相同，因此，在展示設(shè)計(jì)中，一定要考慮到不同層次觀眾的不同需要， 并以此作為展示工作重要的一個(gè)內(nèi)容來設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)。
二是受眾總體感覺。
陳列展覽作為公開展示，就必須考慮到社會(huì)效益，顧及最大多數(shù)人，讓一般觀眾看懂。 對(duì)于現(xiàn)代博物館陳設(shè)來說，如何營造一種氛圍讓參觀者能沉浸其中，加深感染力，是尤為重要的。 簡(jiǎn)單地說，就是要在陳設(shè)時(shí)，想辦法讓普通觀眾理解陳列展覽的內(nèi)容，使他們感到參觀有價(jià)值。
二、要充分考慮現(xiàn)有文物， “有內(nèi)容”是評(píng)價(jià)展覽效果的關(guān)鍵
一是內(nèi)容滿足主題。 文物本身的數(shù)量和質(zhì)量，是體現(xiàn)展示主題最根本最關(guān)鍵的因素之一。 如果一個(gè)展示，沒有一定數(shù)量和質(zhì)量的文物，其他工作做得再好，要想達(dá)到預(yù)設(shè)目的是根本不可能的。 就是說一個(gè)博物館要舉辦陳列，必須要從館藏實(shí)際出發(fā)，因材制宜，而不是想舉辦什么陳列就舉辦什么陳列。 同樣，博物館陳列要從物出發(fā)，必須研究物品的內(nèi)在價(jià)值來確定展出的主題，而不是想反映什么主題就反映什么主題。
二是形式表現(xiàn)主題。 陳列內(nèi)容與形式互相依存，陳列形式作用于內(nèi)容，對(duì)內(nèi)容的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。 沒有一定的形式，再好的陳列內(nèi)容也無法展示。 在實(shí)際工作中，受多種因素的局限，有很多陳設(shè)的好的想法、點(diǎn)子或者方案，卻因?yàn)樨?cái)力、物力、技術(shù)等限制， 只能滿足于“過得去”的水平， 在形式上過于簡(jiǎn)單，不能完全表現(xiàn)主題的需要。
三是個(gè)性突出主題。 內(nèi)容與形式，又都是重要的，不可或缺的。 但僅僅有這些，還不能完全滿足展示主題的需要，還必須要從展示的任何一個(gè)方面來思考， 從而達(dá)到各方面的和諧與統(tǒng)一。 要針對(duì)展覽特點(diǎn)，突出主題，創(chuàng)造個(gè)性，從不同角度的個(gè)性差別中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)所展示的主題， 通過有個(gè)性的創(chuàng)意與策劃來實(shí)現(xiàn)來體現(xiàn)。
四、充分考慮表現(xiàn)形式， “有方法”是評(píng)價(jià)展覽效果的趨向展示方式有很多種， 特別是現(xiàn)代科技手段應(yīng)用于各種展示活動(dòng)中，展示方式更是層出不窮。 在博物館陳設(shè)展示實(shí)際工作中，通常采用的方法有二種。
一是物件取向展示。即以博物館現(xiàn)有的物件為著眼點(diǎn)進(jìn)行思考， 通過研究分析， 決定展示主題及次主題， 保有事物原件本身的價(jià)值是這種展示所側(cè)重的， 大都采用線形的靜態(tài)展示方式，設(shè)法保持物件原狀，盡量避免人為的附加因素。 換言之，實(shí)物原件直接提供給參觀者該物品的評(píng)價(jià)及意義，盡量避免加上其他觀感，這種展示都是博物館的主要展示方式。
二是觀念取向展示。即先決定展示主題，再通過研究分析決定次主題，再選擇、安排物件及輔助展品(如復(fù)制品、照片、模型、圖表等)來詮釋，也就說就是以展示所要傳達(dá)的觀念為思考點(diǎn)。 這種展示是將物件的內(nèi)在問題意識(shí)、 寓意展示的一種方法，此法不只是陳列物件而已，并且還要以明確的主題意識(shí)為前提，也就是創(chuàng)造主題的展示方法。
博物館展陳表現(xiàn)形式日 趨現(xiàn)代化， 直觀形象， 引人人勝。因此，當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)師不再只是美工技術(shù)員，而應(yīng)博學(xué)多才， 需要具有全新思維， 全球文化視野， 很強(qiáng)地創(chuàng)新意識(shí)和很高地綜合素質(zhì)的設(shè)計(jì)者。 現(xiàn)代的文物保護(hù)從以往的重物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)， 開始向同時(shí)重視物質(zhì)和非物質(zhì)（精神） 文化要素結(jié)合而形成的文化遺產(chǎn)保護(hù)的方向發(fā)展中。 同時(shí)展示具有時(shí)代特質(zhì)和精神需求的文化遺產(chǎn)，是博物館設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，可以帶給廣大觀眾精神享受。 當(dāng)我們面對(duì)復(fù)雜繁瑣地博物館設(shè)計(jì)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新的變化就是文物保護(hù)提出了新的趨向。
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（作者簡(jiǎn)介： 田索菲（1981.2- )， 女， 黑龍江青岡人， 東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)士， 館員， 現(xiàn)就職于北方文物雜志社， 主要從事東北歷史研究工作。 ）
