袁喜明（廣東美術(shù)館， 廣東 廣州 510000）
摘 要：陳列是美術(shù)館實(shí)現(xiàn)其社會(huì)功能的主要方式， 是美術(shù)館進(jìn)行公共文化教育和服務(wù)的實(shí)際載體。 一個(gè)好的展覽陳列能夠放大美術(shù)作品的影響力， 體現(xiàn)作品的美術(shù)價(jià)值。 造境是在美術(shù)展覽中常用 的營(yíng)造意境的手段， 正確應(yīng)用 造境塑造完美的藝術(shù)形象是美術(shù)館展覽需要不斷探究的地方。 本文針對(duì)美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性進(jìn)行論述。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館； 陳列； 情境
中圖分類號(hào)：J525. 2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ 文章編號(hào)：1 005-5312（2019）08-0261 -02
一、引言
美術(shù)館集中了國(guó)內(nèi)外杰出藝術(shù)家的繪畫、雕塑作品， 是展現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想和追求的場(chǎng)所。 同時(shí)， 美術(shù)館也是一個(gè)國(guó)家藝術(shù)造詣的體現(xiàn)， 是傳遞精神文明的載體。 通過美術(shù)展覽， 讓更多的人了解豐富燦爛的藝術(shù)文化， 激起人們的共鳴。 在美術(shù)展覽中，造境起著至關(guān)重要的作用。造境通過營(yíng)造藝術(shù)氛圍，讓觀眾融入到意境中，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。現(xiàn)代美術(shù)館展覽中要善于應(yīng)用科技手段，通過意境的營(yíng)造達(dá)到更高的藝術(shù)效果。
克里克展柜案例-新疆美術(shù)館
二、由場(chǎng)景營(yíng)造意境
場(chǎng)景對(duì)意境的營(yíng)造有著關(guān)鍵作用，成功的美術(shù)展覽肯定是善于制造符合美術(shù)作品所需的場(chǎng)景。場(chǎng)景的營(yíng)造一定要是科學(xué)合理，不能喧賓奪主，而是要突出美術(shù)作品的美學(xué)價(jià)值。國(guó)內(nèi)很多美術(shù)展覽在造境上“用力過猛”，過于強(qiáng)調(diào)意境，而把藝術(shù)追求拋之難后。
美術(shù)館場(chǎng)景的布置首先要先了解展覽的性質(zhì)、主題方向、藝術(shù)家的需求以及展廳的位置和場(chǎng)地的功能，以便于充分發(fā)揮展廳的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到良好的展覽效果。在實(shí)際的展覽布置上，要對(duì)展廳、版面、說明牌和分段有一個(gè)全面整體的規(guī)劃和布局，體現(xiàn)展覽的主題，為參展者營(yíng)造舒適、和諧的參觀環(huán)境。例如，在展覽中國(guó)山水畫的時(shí)候，要從藝術(shù)作品的整體出發(fā)，根據(jù)山水畫的特點(diǎn)，展館配色應(yīng)該保持色調(diào)協(xié)調(diào)一致。色彩和音樂又稱之為視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)，視覺和聽覺是場(chǎng)景布局的關(guān)鍵，它要確保整個(gè)館內(nèi)展覽的一致性，色彩和音樂和諧，最好是能帶動(dòng)觀眾情緒，打動(dòng)觀眾，不至于讓人產(chǎn)生審美疲勞。例如，中國(guó)美術(shù)館以往做“民間美術(shù)陳列”中，在館內(nèi)掛大紅燈籠，天花板上吊龍的形象，這些特定的中國(guó)元素一下子就把中國(guó)年的意境構(gòu)造出來。
三、色彩和光源營(yíng)造意境
陳列所用的色彩，要根據(jù)展覽的主題和作品的內(nèi)容來確定所使用的色調(diào)。例如，帶有歷史性質(zhì)的展覽，應(yīng)該使用暖色調(diào)和中間色調(diào)為主，營(yíng)造古樸典雅的氛圍，大面積使用這種色調(diào)讓展廳顯得莊嚴(yán)肅穆。對(duì)于不同的觀看人群，也要使用不同的色調(diào)。例如少兒性質(zhì)的展覽，要考慮少兒的心理特征，應(yīng)用純度高的淺色調(diào)為主，色彩可以多變，讓展廳氛圍顯得輕松明亮。在展覽中，色彩和燈光是相輔相成的，要利用好色彩的象征，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，營(yíng)造好的意境。當(dāng)今，光學(xué)科技迅速發(fā)展給我們的美術(shù)館展覽提供了更多的表現(xiàn)形式，我們要做的就是利用好燈光和色彩，最大程度地放大藏品的藝術(shù)之美。在美術(shù)館展覽中我們常用的就是點(diǎn)光源，點(diǎn)光源一般打在作品上，讓人把注意力放在作品上，有強(qiáng)大的力量感，點(diǎn)光源一般用在雕塑或者小件的藝術(shù)品，使用點(diǎn)光源要注意保留作品的原色，因?yàn)橛行┯猩獯蛟谧髌飞先菀资怪鐝V東美術(shù)館在2018.7.1-22“筆墨紙硯”展，對(duì)展廳作品的雕塑燈光布置，燈光師對(duì)展廳的雕塑作品對(duì)燈光的明暗點(diǎn)光源的處理達(dá)到極佳效果，突出作品特質(zhì)，吸引觀眾眼球。同時(shí)也要注意避免出現(xiàn)炫光。散光源與點(diǎn)光源不同，散光源更注重色彩的和諧，給人舒適的感覺?；旧?，一個(gè)展覽的色調(diào)布局也有高潮部分，它體現(xiàn)了展覽的主題，是最具說服力、感染力最強(qiáng)的部分，要用醒目的色彩或者強(qiáng)烈的對(duì)比來凸顯該作品，來吸引觀眾的目光。光和色彩也體現(xiàn)了展覽的層次和風(fēng)格，是展覽中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。策劃展覽的時(shí)候要科學(xué)合理地處理好參展作品的主次，利用好色彩和燈光，達(dá)到色調(diào)統(tǒng)一、切合主題、舒適和諧的展覽效果，使展覽效果達(dá)到最佳，如廣東美術(shù)館在2018.9.30-11.2丁乙作品中，由于五號(hào)廳的作品尺寸很大，展場(chǎng)為避免出現(xiàn)炫光，展場(chǎng)光源使用洗墻燈，地板鋪設(shè)吸光地毯，使整個(gè)場(chǎng)景光亮、柔和、舒適。
新加坡美術(shù)館展柜案例
四、使用空白藝術(shù)造境
美術(shù)館展覽中空白藝術(shù)的適當(dāng)使用可以凸顯藝術(shù)作品，使展覽陳列簡(jiǎn)潔明了。空白藝術(shù)是我國(guó)美術(shù)別具特色的一面，強(qiáng)調(diào)的是“空”而不是“白”，它力求用最簡(jiǎn)練的手法來體現(xiàn)場(chǎng)景，“以少勝無”，刪減繁瑣的筆墨，留下空白，給人無限的遐想空間。中國(guó)畫中留白這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在今天的美術(shù)展覽也有很大的啟發(fā)。留白不是全部空白，它是中國(guó)畫中抽象藝術(shù)的精髓，通過展露冰山一角，讓觀眾進(jìn)入想象，在腦中去補(bǔ)充畫面的空白，去體會(huì)作者所表達(dá)的情感。在營(yíng)造美術(shù)意境的時(shí)候，并不是展品越多越好，也不是展覽道具越多越好，適當(dāng)?shù)目瞻自谡褂[藝術(shù)中可以增強(qiáng)視覺效果。美術(shù)館展覽的重點(diǎn)是藝術(shù)品本身，在造境中應(yīng)用空白藝術(shù)既可以突出作品，也可以結(jié)合燈光和色彩效果構(gòu)造層次感，營(yíng)造靜謐深沉的環(huán)境，給觀眾遐想的空間?？瞻姿囆g(shù)在營(yíng)造意境中大多是作為背景，在策劃會(huì)展陳列的時(shí)候首先要確定整個(gè)展覽的主題，根據(jù)主題確定主色調(diào)。這需要對(duì)整個(gè)陳列空間有整體把握，在設(shè)計(jì)上充分利用展廳的優(yōu)勢(shì)，從地面、天花板、墻面、展柜，在視覺上達(dá)到和諧的效果，統(tǒng)一和變化不突兀，將傳統(tǒng)的意境構(gòu)造和現(xiàn)代的審美情趣結(jié)合起來，滿足人們視覺上和心理上的追求，又如“筆墨紙硯”展，藝術(shù)家與策展人對(duì)展場(chǎng)布置應(yīng)用空白藝術(shù)大膽留空的手法給觀眾遐想的空間。
五、安全和后勤保障造境
我們?cè)谧非竺赖耐瑫r(shí)，也要注意考慮安全因素。美術(shù)作品包含藝術(shù)家的個(gè)人心血，凝聚藝術(shù)家的靈感和才情，具有非常寶貴的藝術(shù)價(jià)值，如果一旦發(fā)生損毀，那將可能是不可估量的損失。所以，在造境的時(shí)候，必須要安全的警鐘長(zhǎng)鳴，消防安全、展廳安全和物業(yè)操作安全一定要嚴(yán)格把關(guān)。布展和撤展是構(gòu)造意境的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在籌備策劃美術(shù)展的時(shí)候一定要明確布展和撤展的流程，依據(jù)展品布展路線設(shè)計(jì)圖紙并按要求裝修，展廳裝飾期間做好安全監(jiān)察工作，嚴(yán)格把關(guān)現(xiàn)場(chǎng)施工物料，對(duì)易燃易爆和有毒物品要及時(shí)清查，確保會(huì)展安全。震動(dòng)是對(duì)作品最大的損壞，再怎么保護(hù)也不好彌補(bǔ)。布展時(shí)要根據(jù)布展路線圖來擺放展品，布撤展期間一定要做好包裝，使用泡沫減少震動(dòng)和搬動(dòng)可能帶來的損壞，認(rèn)真檢查裝裱是否會(huì)對(duì)繪畫帶來不好的影響。美術(shù)展需要用到大量的展架、擺件、展柜、燈具等，這些物件的有效利用和合理保管是對(duì)展覽造境的有力支持。展館的后勤工作就是對(duì)這些物資進(jìn)行合理的調(diào)配和保管，做到存儲(chǔ)分布合理、擺放有序，所有用具都要做好記錄，以便于使用和維護(hù)。國(guó)內(nèi)很多展館在這方面還存在許多不足之處，展具在要使用的時(shí)候才準(zhǔn)備，展覽完畢后就處理掉，造成大量資源浪費(fèi)，不符合現(xiàn)在綠色辦展的要求。我們要努力做到在節(jié)約資源的同時(shí)，使展覽效果達(dá)到最佳，布展期間也是安全隱患最多的節(jié)點(diǎn)，注意做好防患措施，控制無關(guān)人員進(jìn)入展區(qū)，佩戴統(tǒng)一證件，做好防護(hù)帶、嚴(yán)格操作規(guī)程等工作。
美術(shù)館也要善于利用網(wǎng)絡(luò)工具，用網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)為美術(shù)展覽提供更加多元化的展示方式，也給后勤保障提供更加方便快捷的窗口。美術(shù)展覽實(shí)際上也是一種商業(yè)活動(dòng)（這個(gè)提法不一定準(zhǔn)確），只有不斷推陳出新，利用不同的風(fēng)格和表現(xiàn)手法去吸引不同層次和年齡段的觀眾。美術(shù)館也要有自己的特色，要在時(shí)代的潮流中根據(jù)人們審美和心理需求的變化而推出合適的美術(shù)展，這就使得造境成為現(xiàn)在展覽藝術(shù)工作者所要鉆研的重要問題。
香港一新美術(shù)館壁柜
六、結(jié)語
隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們對(duì)精神生活的追求越來越高。美術(shù)館作為精神文明的載體，在今天依然肩負(fù)著重要的歷史使命。當(dāng)今，美術(shù)展覽還尚未形成一個(gè)完善的體系，管理制度也還有待加強(qiáng)，需要我們不斷去探索，不斷在展覽實(shí)際中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，這也給當(dāng)代展覽藝術(shù)工作者提供了展現(xiàn)自我的平臺(tái)。造境對(duì)美術(shù)展覽陳列有關(guān)鍵作用，它是完美呈現(xiàn)藝術(shù)形象的重要形式。造境不僅僅是在展覽成列中制造實(shí)實(shí)在在的實(shí)景，而且要營(yíng)造出實(shí)景背后具有繪畫美學(xué)所擁有的意境。要適當(dāng)?shù)剡x取道具，通過色彩和燈光塑造情境，適當(dāng)?shù)厝诤峡瞻姿囆g(shù)，在視覺上和聽覺上給人美好的感受。造境實(shí)際上也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，它是默默無聞的綠葉，烘托著美術(shù)作品，放大美術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。我們?cè)谂实撬囆g(shù)之巔的時(shí)候也要注意腳下安全，做好后勤保障工作，合理利用資源，實(shí)現(xiàn)綠色辦展、綠色參展。參考文獻(xiàn)：
[1]劉晴明.造境對(duì)美術(shù)館展覽陳列的重要性[J].中國(guó)民族博覽,
2018(05).
[2]李先帆.融合與造境[D].北京:中央民族大學(xué),2018.
[3]李榮琳.承傳東西造境油畫[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2013
