摘 要： 博物館的陳列設(shè)計(jì)是與多種學(xué)科和多種專業(yè)技術(shù)有緊密聯(lián)系的一個(gè)系統(tǒng)工程。 我國的歷史類博物館陳列和當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕嗷ソY(jié)合， 充分展現(xiàn)地方的歷史文化特色， 是地方博物館走出具有地方特色展覽道路的途徑。
關(guān)鍵詞： 歷史類博物館； 陳列設(shè)計(jì)； 設(shè)計(jì)方法
中圖分類號： G26 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號： 1002-2589（2013）23-0211-02
現(xiàn)階段因?yàn)槭艿缴鐣?huì)發(fā)展水平人文環(huán)境的影響， 國內(nèi)觀眾對于博物館的展覽是興趣有余耐心不足， 大多數(shù)國人走馬觀花地游覽展場，沒有心思去細(xì)細(xì)品味其中的歷史和文化韻味。 基于此， 本文從歷史類博物館的陳列空間設(shè)計(jì)、 光環(huán)境設(shè)計(jì)、 視覺設(shè)計(jì)等方面分析了陳列設(shè)計(jì)的方法和基本原則， 力爭為提高博物館陳列的設(shè)計(jì)工作提供一定的理論支持。
一、 陳列空間設(shè)計(jì)的方法
1. 清晰的空間格局
博物館的展示空間對于展品來說就是一個(gè)大的展示舞臺， 它是一個(gè)展示信息的廣場， 這個(gè)展示廣場和博物館的展品緊緊地融合為一體。在現(xiàn)代博物館的空間設(shè)計(jì)上要完成傳達(dá)信息的功能有很多途徑。 我們?nèi)绻颜麄€(gè)展示空間看作一個(gè)整體的空間媒體， 在博物館的設(shè)計(jì)中對于空間設(shè)計(jì)是一個(gè)重點(diǎn)。 空間設(shè)計(jì)具有自身的四維性， 也就是時(shí)間和空間的結(jié)合、 組合性、 流動(dòng)性和功能性。 展品的空間概念是以參觀者的內(nèi)在需求為前提的， 空間的存在主要是以參觀者和展示物品的需要而存在。 為博物館建立一個(gè)優(yōu)秀的交流平臺有助于博物館為參觀者提供最好的信息傳播方式。 參觀者是博物館展示空間中的一個(gè)流動(dòng)的元素， 因此我們在設(shè)計(jì)博物館空間格局的時(shí)候要充分考慮參觀者在空間活動(dòng)中對參觀效果的影響。 有人的空間和沒人的空間、 喧鬧的空間和安靜的空間給參觀者的感覺是不同的。 在對博物館進(jìn)行空間設(shè)計(jì)的時(shí)候要分析好非理想化的狀態(tài)， 要解決好在這個(gè)參觀空間中可能發(fā)生的事情， 因此， 博物館的陳列空間需要清晰的空間格局。 一般狀況下，時(shí)間軸和空間劃分的有機(jī)結(jié)合， 要能夠起到控制觀眾的注意點(diǎn)、 引領(lǐng)觀眾的參觀路線的作用， 從而達(dá)到組織觀眾完成整個(gè)活動(dòng)程序的目的。因?yàn)椴┪镳^造型藝術(shù)的多樣化， 造成展示空間的形式也應(yīng)該是多種多樣的， 博物館整個(gè)展示的設(shè)計(jì)重點(diǎn)是展示空間的設(shè)計(jì)， 空間設(shè)計(jì)的好壞在一定程度上決定了博物館展示設(shè)計(jì)的優(yōu)劣， 每一種空間的設(shè)計(jì)都和博物館自身的形態(tài)、 色彩和結(jié)構(gòu)相匹配， 設(shè)計(jì)師的主要任務(wù)就是營造一個(gè)合理的參觀者情感空間。
2. 合理的動(dòng)線設(shè)計(jì)
動(dòng)線主要是參觀者在博物館的展示空間中的運(yùn)動(dòng)的軌跡， 運(yùn)動(dòng)軌跡的時(shí)間順序就是總的動(dòng)線。 每當(dāng)參觀者從一個(gè)空間轉(zhuǎn)移到另一個(gè)空間的時(shí)候， 都會(huì)產(chǎn)生前后次序的問題， 這種參觀的時(shí)間經(jīng)驗(yàn)在設(shè)計(jì)的時(shí)候就被當(dāng)作編序空間關(guān)系的基礎(chǔ)， 觀眾體驗(yàn)展示空間的時(shí)間順序是從博物館的入口開始的， 一般狀況下， 我們會(huì)按照動(dòng)線來組織展示博物館的空間。 博物館空間設(shè)計(jì)動(dòng)線的確定是有一定的規(guī)律可循的。 如果設(shè)計(jì)的動(dòng)線圖是矩形， 我們根據(jù)實(shí)際的調(diào)查， 有的觀眾就會(huì)僅僅注意一面墻的展品， 忽視了其余三面墻的展品而匆匆離去， 這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是因?yàn)槭艿饺梭w運(yùn)動(dòng)少走路的經(jīng)濟(jì)法則制約， 無形中就減少了對陳列品的注意力。 所以， 參觀者對于參觀方向的盲目性， 也是引起觀眾疲勞和心理不安的因素。 動(dòng)線的設(shè)計(jì)要做到重點(diǎn)突出， 布置合理和方位明確， 以動(dòng)線的設(shè)計(jì)來增加觀眾的參觀時(shí)間。 我們首先要根據(jù)博物館內(nèi)展品的內(nèi)容科學(xué)安排動(dòng)線的走向； 其次動(dòng)線的設(shè)計(jì)要尊重博物館建筑的空間布局， 并促使動(dòng)線設(shè)計(jì)和空間布局和諧統(tǒng)一； 最后， 空間布局、 時(shí)間軸、 動(dòng)線設(shè)計(jì)和平面的規(guī)劃雖然在理論上能夠分開論述，但是在實(shí)際的操作中要同時(shí)兼顧， 做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 對于博物館的陳列來說， 參觀者對于動(dòng)線的設(shè)計(jì)要求具備便捷性和順序性的特點(diǎn)。
3. 合適的陳列氛圍
博物館的氛圍給人的信息， 直接影響著人們對博物館的評價(jià)和印象。 一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)能夠使參觀者一開始進(jìn)入博物館的時(shí)候， 就會(huì)被博物館的文化意象所感動(dòng)， 激發(fā)出參觀者強(qiáng)烈的好奇心和求知欲。 設(shè)計(jì)師們對于陳列展品的理解和與項(xiàng)目策劃人的有效溝通， 會(huì)通過不同的色彩、 燈光和造型的結(jié)合， 負(fù)責(zé)任地設(shè)計(jì)出合理的陳列氛圍， 讓參觀者在這一氛圍中獲取知識， 感悟情感。 影響博物館氛圍效果的因素，除了對展示大綱的把握以外， 還要求設(shè)計(jì)師對不同階層和人性的理解和分析。 例如中國共產(chǎn)黨的五大會(huì)址紀(jì)念館， 每個(gè)大廳的陳列隨著主題的變化而變化， 大會(huì)開始采用了寬松的空間格局， 明快的色彩設(shè)計(jì)，是為了烘托出在亂世中充滿希望的氛圍； 到了革命的低潮時(shí)期則采用陰暗的燈光， 低沉的配音和不平衡的結(jié)構(gòu)， 營造出沉悶壓抑的氛圍，促使參觀者從生理和心理上感受到當(dāng)時(shí)的氛圍， 借此給觀眾留下深刻的印象； 最后在革命的勝利時(shí)期， 在色彩上選用暖色調(diào)為主和明亮的燈光設(shè)計(jì)、 對稱的結(jié)構(gòu)組合表達(dá)出歡快的成就感， 促使觀眾身臨其境。
二、 光環(huán)境設(shè)計(jì)的方法
1. 博物館陳列空間內(nèi)人工照明和自然采光的協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)不論是人工照明還是自然采光， 都是引起參觀者視覺的電磁波，是參觀者對博物館用視覺感知陳列品的基本的條件。 沒有光， 人們就會(huì)什么也看不見。 對于博物館的陳列設(shè)計(jì)來說， 展品的魅力是通過光展現(xiàn)在參觀者面前的， 博物館內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的優(yōu)劣直接決定著展品陳列設(shè)計(jì)的效果。 光源分為自然光和人工光， 太陽光和天光屬于自然光，進(jìn)入博物館室內(nèi)的自然光是由天光和室內(nèi)反射光和室內(nèi)反射光組成的， 人工光源是由于博物館內(nèi)外的各種燈具產(chǎn)生的光。 自然光具有比較柔和的優(yōu)點(diǎn)， 但是和人工光相比， 自然光具有不穩(wěn)定性， 自然光線中的紫外線還會(huì)對展品產(chǎn)生損害。 所以我們進(jìn)行光環(huán)境設(shè)計(jì)的時(shí)候，采用自然光需要用人工照明等進(jìn)行補(bǔ)充， 在同一個(gè)博物館內(nèi)的各個(gè)展廳的展示的內(nèi)容不同， 就需要不同的燈光進(jìn)行照明， 烘托出適合展廳的光環(huán)境。 再就是在同一博物館內(nèi)因?yàn)樗幍臉菍硬煌?導(dǎo)致所在的平面位置不同， 這就需要自然光因地制宜、 區(qū)別對待。 在頂窗采光的時(shí)候主要用于單層和頂層最為適合。 展廳自然采光口的位置要在建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候完成， 即使人工照明也要在建筑設(shè)計(jì)開始的時(shí)候進(jìn)行考慮，電氣工程師需要和建筑師協(xié)同努力、 密切配合， 在博物館進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的時(shí)候完成自然光和人工照明燈的設(shè)計(jì)。
2. 陳列空間光環(huán)境的設(shè)計(jì)要求
首先陳列室的光環(huán)境設(shè)計(jì)要以突出陳列品為主， 在博物館的陳列室內(nèi)， 陳列品的光度要大于陳列室環(huán)境的亮度。 其次， 陳列品的環(huán)境照度和陳列品的照度要均勻利用側(cè)窗的自然采光， 光線不均勻， 會(huì)影響到陳列品的觀賞效果， 在設(shè)計(jì)的時(shí)候可以采用透光的材料和不同角度的遮陽板來改變陳列室內(nèi)環(huán)境的光度分布狀況。 再次， 在陳列室中要防止紫外線對陳列品的損害， 避免陳列品直接受到陽光的照射， 在設(shè)計(jì)的時(shí)候可以采用設(shè)置遮陽片、 調(diào)光裝置和散熱片對自然光進(jìn)行比較調(diào)整和控制， 這樣不僅能防止紫外線對陳列品的損害， 還能提高室內(nèi)的照度均勻程度， 利用采光口采光能夠獲得變化小、 均勻的和沒有陽光直射的天然光， 還要注意盡量不采用有紫外線的燈具。 最后要盡量避免產(chǎn)生眩光， 眩光容易引起人們的眼睛的疲勞， 無法看清展品，為了保證陳列的整體效果， 在設(shè)計(jì)的時(shí)候要避免眩光或者盡量減輕眩光的出現(xiàn)， 要注意正確布置人工光源的位置， 避免陽光直射陳列室內(nèi)。
三、 視覺設(shè)計(jì)
博物館陳列設(shè)計(jì)師表面是解決展示活動(dòng)中信息與空間、 道具的關(guān)系， 實(shí)質(zhì)上是要解決展示的信息與人之間的關(guān)系。 通過對視覺心理的研究與探討， 將其應(yīng)用在博物館陳列設(shè)計(jì)中， 能大大提升展示活動(dòng)中信息傳達(dá)的效果， 也提高了陳列的質(zhì)量與水平。 設(shè)計(jì)師的工作可以理解為根據(jù)不同的內(nèi)容與目的的展示活動(dòng)， 使用不同的信息符號與媒介進(jìn)行的信息處理及編排程序的過程。不一樣的參觀者對于博物館展示的內(nèi)容是不一樣的興趣， 怎樣合理安排博物館展示的內(nèi)容， 應(yīng)該盡最大的辦法把參觀者感興趣的展品安排在展廳的中心位置， 并且要給他們留出一定的參觀空間。 如果受到博物館建筑空間的制約， 在狹小的序廳或者是通道里安排少量的展品也不失為一種明智之舉。 因此， 博物館的空間通道和參觀通道， 是設(shè)計(jì)師首先給予關(guān)注的， 只有確定了博物館的空間布局和參觀通道的設(shè)計(jì)才能充分考慮其他方面的設(shè)計(jì)， 展品的色彩和燈光的設(shè)計(jì)要適當(dāng)控制參觀者的關(guān)注點(diǎn)。為了確保在展示展品的過程中能夠達(dá)到視覺容量的正常值， 要采用明確的信息符號、 明確的信息形態(tài)和承認(rèn)度高的形態(tài)， 以此加快視覺知覺的認(rèn)識速度。 設(shè)計(jì)者要有意識地加大信息的面積， 減少單位面
積中信息量， 采用明暗、 大小和疏密的對比手法， 以此求得視覺上認(rèn)知度的提高； 充分利用色彩和造型的視覺因素在空間的排列組合中做到整齊有序， 達(dá)到通過縮短參觀時(shí)間達(dá)到增加獲得信息量的目的； 要在設(shè)計(jì)中考慮到視野和視力的原因， 安排圖片、 展品和文字的時(shí)候，需要觀眾仔細(xì)參觀的信息要離觀眾的距離近一些， 還要在照明這一要素上充分體現(xiàn)和保證視覺的效果。
在博物館的設(shè)計(jì)中要考慮博物館的整體造型和整體的設(shè)計(jì)， 力爭展現(xiàn)立體的參觀形態(tài)作為每個(gè)局部形態(tài)的設(shè)計(jì)依據(jù)。 例如在以標(biāo)準(zhǔn)的三角、 圓或者方形的基本造型的點(diǎn)、 線、 面甚至折線、 曲線等， 在標(biāo)準(zhǔn)的空間位置左右、 前后、 上下或者是對稱點(diǎn)的空間方向； 其次要把視覺對象的構(gòu)成規(guī)律和基本的面貌作為幫助快速視覺的依據(jù)， 來達(dá)到滿足視覺的簡化功能所要達(dá)到的快速認(rèn)知信息的需要。 博物館的展示設(shè)計(jì)是一種從內(nèi)容到形式的系統(tǒng)化工作， 是由空間、 色彩、 展品、 文字、 圖片、 燈光等多種因素綜合構(gòu)成的。 面對這么多的視覺對象， 只有把各種因素統(tǒng)一起來， 展示的形式才能變化有序， 保證展示和傳達(dá)的信息完整。 給觀眾一個(gè)深刻的整體印象。
四、 交叉學(xué)科的運(yùn)用
歷史類博物館展示的不是商業(yè)式的“熱鬧喧嘩” ， 它帶有非常濃厚的文化色彩。 歷史類的博物館是一個(gè)安靜、 樸素的地方， 能夠讓人的思想得到啟迪， 智慧得到升華， 充滿著濃厚的文化情懷。 博物館的設(shè)計(jì)需要突出鮮明的主題性和精神性內(nèi)涵， 強(qiáng)化文化服務(wù)的性能。 博物館設(shè)計(jì)的學(xué)科交叉性是展示設(shè)計(jì)的一大特色， 源于功能的多樣性和系統(tǒng)的復(fù)雜性， 促使博物館展品設(shè)計(jì)的邊緣性更加突出， 所以我們不能把博物館的展品設(shè)計(jì)理解為簡單的展品陳列， 對展品造型的簡單美化， 更不能看作僅僅是為了解決視覺上的美觀。 博物館的展示設(shè)計(jì)是復(fù)雜的、 綜合的、 智慧的和豐富的， 新的時(shí)代賦予博物館的藝術(shù)設(shè)計(jì)新的內(nèi)涵。
五、 結(jié)論
隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步， 歷史類的博物館陳列不僅要求內(nèi)容上體現(xiàn)豐富性， 在形式上也要體現(xiàn)多樣性。 回顧博物館的發(fā)展歷史， 博物館的發(fā)展所取得的成績， 不管是對于高質(zhì)量的展品來說，還是對于科學(xué)研究的成果， 都是通過陳列來最終完成。 收藏、 陳列、研究這三個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合， 就構(gòu)成了博物館的三大職能。 博物館的職能只有通過陳列設(shè)計(jì)才能表現(xiàn)出博物館工作的質(zhì)量高低和真實(shí)的研究水平。
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