文章來(lái)源：《絲路視野》2017年第17期
作者：馬金龍
【摘要】文物是自然與人類社會(huì)物質(zhì)文化和精神文化的載體，體現(xiàn)著人類發(fā)展的歷史軌跡，博物館收集、典藏文物，肩負(fù)著文物開(kāi)發(fā)和保護(hù)的重任，同時(shí)承擔(dān)著向公眾普及文化和營(yíng)造文化氛圍的義務(wù)。受我國(guó)政治、社會(huì)等因素的影響，近年來(lái)博物館的發(fā)展腳步不斷加快，展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。本文從文物類展品的藝術(shù)設(shè)計(jì)原則出發(fā)，分析了文物類展品在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的原則和應(yīng)注意的問(wèn)題，希望為我國(guó)博物館事業(yè)的發(fā)展出力。
【關(guān)鍵詞】博物館；文物展品；設(shè)計(jì)原則；設(shè)計(jì)特點(diǎn)
一、博物館文物類展品展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則
（一）服務(wù)性原則
博物館以藝術(shù)設(shè)計(jì)的最終目的是吸引觀眾，為觀眾提供良好的參觀體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)文化教育與普及的責(zé)任。因此，博物館文物類展品的藝術(shù)設(shè)計(jì)首先要考慮的因素就是服務(wù)觀眾，以觀眾為主。據(jù)相關(guān)調(diào)查研究顯示近年來(lái)博物館的參觀人數(shù)日益增加，人們開(kāi)始將博物館作為休閑娛樂(lè)、擴(kuò)展眼界的場(chǎng)所，其中大部分參觀者是一人或兩三人，團(tuán)體組織活動(dòng)已經(jīng)相當(dāng)少見(jiàn)?，F(xiàn)階段觀眾參觀時(shí)對(duì)博物館的要求逐漸提高，要滿足這些需求就務(wù)必要在陳展設(shè)計(jì)之前深入了解觀眾，把握觀眾的年齡層次、工作性質(zhì)、興趣愛(ài)好等各方面信息，從而進(jìn)行準(zhǔn)確定位。這樣才能提升展示效果，給觀眾帶來(lái)新奇的參觀體驗(yàn)，以便將博物館的教育功能發(fā)揮到最大程度。
（二）藝術(shù)性原則
文物本身就是一種藝術(shù)形式，充滿了藝術(shù)色彩，博物館作為儲(chǔ)藏文物的場(chǎng)所其展陳設(shè)計(jì)如果不能體現(xiàn)美、發(fā)揚(yáng)美，便會(huì)掩蓋文物的藝術(shù)特色。展陳設(shè)計(jì)要體現(xiàn)藝術(shù)性原則，主要考慮一下幾個(gè)方面：從文物類展品來(lái)說(shuō)，在展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮到文物本身所具有的濃厚藝術(shù)特色，要依據(jù)優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念去布置它，以便更好地體現(xiàn)出文物的美，這樣參觀者也更容易接受，進(jìn)而產(chǎn)生審美享受；從空間布局方面來(lái)說(shuō)，藝術(shù)設(shè)計(jì)要把握好對(duì)稱與均衡、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的關(guān)系，詳略安排得當(dāng)。
（三）整體性原則
在博物館進(jìn)行文物展品設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)將展陳設(shè)計(jì)當(dāng)做整體，將展陳空間、文物和觀眾綜合起來(lái)考慮。展陳空間、文物和觀眾是設(shè)計(jì)整體的三個(gè)組成部分，要想體現(xiàn)設(shè)計(jì)的整體性，這三個(gè)部分就缺一不可。展陳空間、文物和觀眾相互影響、相互作用，在進(jìn)行整體設(shè)計(jì)時(shí)不僅要考慮每一個(gè)部分的性質(zhì)特征，更要掌握三者之間的相互影響關(guān)系，對(duì)各個(gè)部分了解得越多，展陳設(shè)計(jì)的整體性越能突顯。
二、博物館文物類展品展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)注意的問(wèn)題
（一）保護(hù)性
文物本身的價(jià)值決定了文物保護(hù)工作的重要性。典藏文物很容易會(huì)受到一些諸如氣候、空氣、光線、輻射等自然因素的影響而發(fā)生損壞，雖然這些損壞短時(shí)間內(nèi)肉眼無(wú)法辨別，但這些破壞過(guò)程一直存在，不斷導(dǎo)致文物發(fā)生質(zhì)變，嚴(yán)重威脅到文物壽命。此外人為破壞也是文物保護(hù)的潛在風(fēng)險(xiǎn)因素，無(wú)論是無(wú)意或蓄意，這種人為破壞行為對(duì)文物帶來(lái)的損壞難以彌補(bǔ)。文物展品具有不可再生性，最大程度降低這些自然或人為的破壞作用是藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)首先考慮的問(wèn)題。
（二）開(kāi)放性
目前我國(guó)大部分博物館展品陳列都在室內(nèi)進(jìn)行，而且內(nèi)部空間燈光較昏暗，展覽室氛圍因而比較冷淡。博物館文物類展品在展陳中不應(yīng)該在封閉環(huán)境中進(jìn)行，一方面會(huì)有場(chǎng)地限制，另一方面封閉的室內(nèi)容易給觀眾帶來(lái)一種壓抑、煩悶的心理感受。博物館應(yīng)將內(nèi)部空間和外部空間聯(lián)合起來(lái)，打通參觀路徑，在室內(nèi)布局中引入外部環(huán)境。要實(shí)現(xiàn)這種內(nèi)部與外部的互通，博物館可以將某些適合在室外展覽的文物不定時(shí)搬出室內(nèi)，或者在展覽室內(nèi)開(kāi)通窗戶，這樣觀眾在參觀展品時(shí)還可以欣賞室外的景色，緩解視覺(jué)疲勞和審美疲勞，利用這個(gè)緩沖時(shí)間調(diào)整參觀心情。這種布局不僅不會(huì)影響室內(nèi)的效果，反而令人有一種耳目一新的感受，從而調(diào)動(dòng)觀眾的積極性。
（三）靈活性
現(xiàn)階段我國(guó)大多數(shù)博物館都會(huì)事先為觀眾設(shè)計(jì)一個(gè)參觀的最佳路線，觀眾如果按照這條路線依次參觀往往能獲得更加全面系統(tǒng)的參觀體驗(yàn)。但實(shí)際上，博物館參觀者多樣化特征明顯，人數(shù)眾多且類別豐富，因而要求各異，因此會(huì)有少部分觀眾依照自己的興趣愛(ài)好自行選擇參觀路線。藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)考慮到這一特征，盡可能制定多種或不制定參觀路線，以便觀眾自由選擇。此外展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)還應(yīng)注意到，觀眾在參觀文物的同時(shí)獲取了大量信息，隨著參觀進(jìn)程推進(jìn)，觀眾接收的文化信息也在不斷增多。但是觀眾接收信息的量并不是無(wú)限的，到了一定程度就只能草草結(jié)束參觀。因此，展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)要遵循靈活性原則，在合適的地區(qū)設(shè)置休息室或?qū)⒏鱾€(gè)展區(qū)的參觀時(shí)間維持在一個(gè)合適的時(shí)間段內(nèi)。有了這種調(diào)節(jié)時(shí)間，觀眾就可以整理心態(tài)，從而保持良好的狀態(tài)繼續(xù)參觀。
三、結(jié)語(yǔ)
近年來(lái)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)不斷展開(kāi)，各地的博物館建設(shè)也如火如荼地進(jìn)行，大批新建或擴(kuò)建的博物館使得我國(guó)博物館建設(shè)進(jìn)入高潮期。但這種建設(shè)速度并不能與博物館發(fā)揮的社會(huì)效益相匹配，從博物館定位、策劃、博物館建筑建造到展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)都存在著一定的問(wèn)題，而展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)作為吸引觀眾的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)，更是我們建設(shè)博物館應(yīng)注重的方面。通過(guò)堅(jiān)持以人為本和藝術(shù)性原則，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中提高文物保護(hù)性、空間布局開(kāi)放性以及參觀路徑的靈活性，博物館建設(shè)將迎來(lái)發(fā)展新時(shí)期。
參考文獻(xiàn)
［1］張丹，趙貞。淺談蘇州博物館藝術(shù)設(shè)計(jì)［J］。智能城市，2016（08）：25~27.
?。?］王妮。試論博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新［J］。文物世界，2006（03）：58~63.
